Sully

Tak. I to jest materiał referencyjny. Pod kierownictwem Eastwooda, operator Tom Stern kręcił na kamerach Arri Alexa 65 i ich zmodyfikowanej wersji, Arri Alexa IMAX. Matryce tych kamer mają rozmiar odpowiednika taśmy filmowej 65 mm. Są zatem w stanie pomieścić ogromną ilość informacji o obrazie. Dzięki temu „Sully” został nakręcony w monstrualnej rozdzielczości 6,5K. Co ważne, wersja robocza działała w 4k, a nawet lepiej: „Sully” to jeden z niewielu filmów, którego efekty wizualne zostały ukończone w 4k. Od materiału źródłowego po efekty cyfrowe, jest to natywna rozdzielczość Ultra HD, co powinno zapewnić fascynujące widowisko. Szkoda tylko, że film jest prezentowany w formacie obrazu 2,39:1, a sceny nakręcone kamerami IMAX nie „odtwarzają się w trybie pełnoekranowym” (podobnie jak np. w „Mrocznym rycerzu”). Nie wpływa to jednak na jakość widowiska. Co więcej, zagraniczne recenzje chwalą UHDBD za doskonałe wyczucie detali i bardzo czułą pracę z HDR. Oba rzekomo zapewniają hiperrealistyczny obraz bez żadnej skazy.